汽车创意照片需要怎么拍摄？
汽车摄影与拍摄人物一样有趣，因为每辆车都是独一无二的都有自己的美丽特征，可以完美地转化为照片。无论是在赛道上拍摄车辆照片，还是在展览中拍摄最漂亮的古董车，专业摄影师使用多种技术，所有技术都是为了充分利用每一种可能的情况而为汽车量身定制不同的照片。
一、周边景物的搭配
尤其是在拍摄时，拍摄车辆的场景非常重要。你需要做的是找到完美的设置来展示汽车的个性，越野车在停车场会显得格格不入，而赛车在绿地和花木繁茂的场景中没有位置。
你所要做的就是找到一个汽车看起来属于它的地方，对于赛车来说，选择更城市的风景。如果你正在拍摄古老的汽车，请找一条铺砌的街道或一座历史建筑来搭配汽车的永恒之美。对于更高端的车辆，未来主义建筑，以及城市道路都是不错的选择。选择风景时要小心，因为它必须专注汽车，而不是分散注意力。请记住，汽车是你的主要焦点，它周围的一切都应该用来突出它的特点。尝试使用长焦镜头填充框架，与使用
35 毫米或广角镜头站在离汽车较远的地方拍摄照片相比，你将获得更好的效果。
二、照明光线
如果你是在户外拍摄，最佳拍摄时间是日落之后或日落之前，会给你的照片更多的温暖。如果你选择在白天拍摄，光线会太强，并且可能会产生眩目的反射，在相机上看起来并不吸引人。
说到反射，尽可能多地使用它们，因为它们可以补充油漆并为照片增添更多活力，不过要小心，显示的反射是什么，因为它们可能会在一辆刚洗过的汽车上分散注意力这就像一面镜子。为避免这种情况请将相机放在三脚架上，设置时间并远离镜头，地平线的反射看起来比你自己的要好得多，伸展以获得完美的镜头。当太阳下山时，你仍然可以捕捉到精美的汽车图像，你可以结合使用自己的照明和汽车自己的前照灯。在黑暗中，可能会倾向于使用较低的光圈
f-stop，因为它可以让更多的光线进入，但要注意景深,通常最好添加照明和/或三脚架并保持较高的光圈值以突出汽车的形状并在主体和背景之间找到平衡。尝试使用背光，例如日落或其他光源，只需确保以平衡的方式设置曝光，以免最终出现汽车轮廓，除非你真的在寻找那种效果。只要光线适当曝光，如果汽车显得太暗，你可以在
Photoshop 或 Lightroom 中进行调整。
三、拍摄视角
虽然在视线水平拍摄汽车并没有错，但却可以视角上获得更多创意，同时展示你作为摄影师的技能。选择一个空旷的区域，例如一个空的停车场，然后开始寻找可以攀爬的建筑物表面以获得更有趣的照片。一座桥，一座建筑，任何东西都可以帮助拍出这张独特的照片。
四、注意细节
完整的镜头很有趣，但对于汽车来说，美在于细节。靠近并拍摄方向盘、保险杠、前灯和其他所有吸引眼球的细节，绕着车走几圈，也许你会发现一个有趣的小瑕疵，它将为汽车增添个性并展示其历史。当谈到赛车时，无论是在赛道上还是在赛道上，试着捕捉有趣的贴纸或徽章，这些贴纸或徽章可以更多地说明汽车的个性或其与驾驶员的关系。
保持低 ISO 设置以减少照片中的颗粒感，这可以通过增加曝光时间来完成，如果你正在拍摄静止图像并且可以使用三脚架，这是一个简单的过程。
五、捕捉运动中的汽车
你可以随心所欲地在停车场拍摄，但汽车的真正美在行驶时会显示出来。如果可能的话，从另一辆移动的汽车中拍摄汽车，但要非常小心。不要以超过每小时
40公里的速度行驶，并将快门速度设置为 1/100秒，这将为汽车带来一些不错的运动，并展现其真正的美感。
在赛道上拍摄时，一个很棒的技巧是在汽车经过你时直接拍摄，并以平稳的动作移动你的镜头，将快门设置为 1/125 秒，以获得美丽的背景运动模糊。
六、让汽车与环境互动
虽然干净闪亮的汽车确实可以拍出漂亮的照片，但请尝试更多不同的东西，让汽车与环境互动，走过一个水坑，捕捉它溅起水花的那一刻，会拍出一张漂亮的照片。
如果你正在拍摄越野车，请不要害怕弄脏车子，雨或雪也可以增加有趣的效果。拍摄汽车时，没有统一的规则，除了尽可能使用最佳光线并确保合适的背景，汽车始终是主要焦点。尝试不同的角度，玩转风景，不要忘记关注细节。
1.在日落后几分钟拍摄 。拍摄令人惊叹的汽车照片的最佳时间是日出前几分钟或日落后几分钟，在黄金时间里，太阳通常是柔和的而不是过于刺眼，在此时刻拍摄车辆美丽而细腻的效果变得更加容易。 2.控制光线反射 。在开始拍照之前，请检查车辆表面是否有任何反射。一辆全新汽车就像一面镜子，它会反射其表面的任何东西(无论是附近的树木还是建筑物)并让周边景象倒映在你的照片中。
我觉得我们在拍摄汽车的照片时，不一定选用一些真的汽车，这样的成本也比较大，而且拍摄起来难度也比较大，我们可以选择一些汽车模型来进行微距摄影。
首先应该要先把汽车装扮一下，然后背景一定要非常干净简单，这样还是效果比较好。
尼康大三元指哪几款镜头？
大三元原是麻将的术语，指和牌时红中、白板、发财各三张(其余五张可以是任意牌组)。引用到数码单反镜头里，大三元镜头指的就是恒定f/2.8光圈的三支变焦镜头的总称。这三支镜头一支负责超广角、一支负责标准变焦，一支负责长焦，三者加起来可以覆盖从超广角到长焦的最常用焦段(通常是16-200mm或者14-200mm)，因此，就被称为大三元。
其实每个镜头厂家都有自己的大三元镜头，而且一般都是高端产品。具体到尼康，最新一代大三元就是AF-S 14-24mm f/2.8G ED、AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR、AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II这三支金圈镜头。
AF-S14-24mmf/2.8GED
AF-S 14-24mm f/2.8G ED(俗称:大灯泡、牛广角)
发布: 2007.8.23
尼康AF-S 14-24mm f/2.8 G ED
这一新款变焦镜头具有一系列专业特性，可提供优越的整体性能。除了所有的焦距具有稳定的最大光圈 f/2.8之外，在14-24 mm焦距时，这种镜头还具有 0.28 m/0.9 ft 的较短的最短主体对焦距离。这款镜头特别适合用于新闻摄影工作和一般的拍照需求。
在发布D3s的时候，尼康推出了全新的AF-S 14-24mm f/2.8G ED镜头。它使用了14片11组的光学结构，片组成员包括3片非球面镜片和2片ED玻璃镜片，为了彻底消除因反射光造成的重影和光晕，尼康还在其片组内加载了一个精密的纳米结晶涂片。这支镜头重1000克，体积为98 x 131.5mm，采取了严密的防尘防滴渗设计。
镜头结构(片/组)
14/11 (2 个 ED 镜片, 3 个非球面镜片和 1 个纳米结晶涂层)
带有35mm(135)格式的摄像角度
114° - 84°
运用Nikon DX 格式的摄像角度
90° - 61°
最小f/stop
22
最短对焦距离(微距设定)
0.28 m (于全部焦距)
最大复制比率(微距设定)
1/6.7
镜头盖
提供
遮光罩
内置
镜头袋
CL-M3
直径x长度(从镜头卡口伸出的延伸段)
约 98 x 131.5 mm
重量(大约)
约 1000 g
提供附件
前镜盖, 后镜盖 LF-1, 半软镜头套 CL-M3
折叠编辑本段AF-S24-70mmf/2.8EEDVR
AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR(俗称:新全幅镜皇)
AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR
发布: 2015.8.4
这是一款变焦倍数2.9倍标准变焦镜头，焦距范围24-70mm，最大光圈f/2.8，具有VR减震功能，并且是首款采用非球面ED玻璃镜片的尼克尔镜头。
这支镜头采用了全新设计的20片16组的光学结构，除了含有ED低色散镜片以消除色差外，他它包容着总计4片非球面镜片以矫正广角区段的畸变和线性像差，并且该镜头配备VR减震功能，能提供相当于快门速度提升4档的效果。得益于宁静波动马达，将AF扫描速度提高了约1.5倍，同时通过采用新算法提高了AF精度。相对上一代，在保留相当于现售型号出色可操作性的同时，改进了重量平衡和握持感。
镜头结构(片/组)
20/16 (包括2个ED镜片，1个非球面ED镜片，3个非球面镜片和1个高折射率镜片;镜片带纳米结晶涂层或氟涂层)
带有35mm(135)格式的摄像角度
84° - 34°20'
运用Nikon DX 格式的摄像角度
61° - 22°50'
最小f/stop
22
最短对焦距离(微距设定)
35-50mm焦距:0.38m(至焦平面) 24, 28, 70mm焦距:约0.41m(至焦平面)
最大复制比率(微距设定)
0.28x
滤光镜尺寸
82mm
镜头盖
提供
遮光罩
HB-74
镜头袋
CL-M3
直径 x 长度(从镜头卡口边缘开始的距离)
约 88 x 154 mm
重量(大约)
约1070 g
提供附件
前镜盖 LC-77, 后镜盖 LF-4, 刺刀式镜头遮光罩 HB-74, 半软镜头套 CL-M3
折叠编辑本段AF-S70-200mmf/2.8GEDVRII
AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II(俗称:大竹炮)
发布: 2009.7.30
AF-S 尼克尔70-200mm f/2.8G ED VR II
这款快速远摄变焦镜头提供了出色的拍摄性能和超高的影像品质，满足了专业用户和高级爱好者的拍摄要求。
大竹炮重1530克，体积为87×205.5mm，采用了21片16组的光学结构，不仅包括7片大尺寸ED低色散镜片、可抑制鬼影和闪光的纳米结晶涂层，更加载了二代VR电子综合减震系统。尼康还为大竹炮装配了大扭矩SWM超声波静音马达。
镜头结构(片/组)
16 组 21 片(带 7 片 ED 玻璃镜片和纳米结晶涂层的镜头元件)
带有35mm(135)格式的摄像角度
34°20' - 12°20'
运用Nikon DX 格式的摄像角度
22°50' - 8°
最小f/stop
22
最短对焦距离(微距设定)
1.4 m (整个变焦范围)
最大复制比率(微距设定)
0.12x
滤光镜尺寸
77mm
遮光罩
HB-48
镜头袋
CL-M4
直径x长度(从镜头卡口伸出的延伸段)
约 87 x 205.5 mm
重量(大约)
约 1530g
提供附件
77mm 镜头前盖 LC-77、镜头后盖 LF-1、镜头遮光罩 HB-48、软镜头袋CL-M4
尼康大三元，是指以下三支镜头：
尼康14-24F2.8
尼康24-70F2.8
尼康70-200F2.8
事实上，不只是尼康，其他厂家比如佳能，比如索尼等厂家，都是将这三款规格的镜头（具体焦段略有差别）作为“大三元”的定位来着力发展的。
这三支镜头之所以能够成为大三元级别的镜头，在变焦镜头当中拥有最高级别的定位，是因为以下几方面原因：
1、这几支镜头具备变焦镜头当中最大的光圈（极少数光圈更大的镜头因为没有形成系列，不在此列考虑）
2、这几支镜头具备变焦镜头当中最高的规格和画质。
3、这几支镜头的焦段最常用，最有代表性。
于是，综合了上述几方面因素的这几支镜头，就成为各个厂家着力发展的重点镜头，成为自家镜头形象的代表，成为档次最高、性能最好的大三元镜头……
数码单反镜头里，“大三元”镜头指的就是恒定f/2.8光圈的三支变焦镜头的总称。这三支镜头一支负责超广角、一支负责标准变焦，一支负责长焦，三者加起来可以覆盖从超广角到长焦的最常用焦段（通常是16-200mm或者14-200mm），因此，就被称为“大三元”。
其实每个镜头厂家都有自己的“大三元”镜头，而且一般都是高端产品。具体到尼康，最新一代大三元就是AF-S 14-24mm f/2.8G ED、AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR、AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II这三支金圈镜头。
大三元一般指的是各家1635/2470/70200这三个焦段上恒定光圈f2.8的变焦头
大三元就是三个恒定光圈为2.8的变焦镜头 这三个是 16-35 2.8 广角变焦 24-70 2.8 中焦变焦 也就是俗称的黄金焦段 70-200 2.8 长焦变焦 这个镜头就是俗称的小白 这个还有一...
